Марина Йелс — писательница из Алматы, работает под творческим псевдонимом, одинаковым для русского и английского рынков. Писатель, литературный редактор, гострайтер и переводчик, член казахстанского сообщества писателей USW (@usw_kz). В 2022 году вошла в лонг-лист литературной премии «Qalamdas» под своим настоящим именем.
Дебютный роман «Вино и вина» вышел на Литресе 4 апреля 2025 года. 340 страниц, маркировка 18+, правообладатель — сам автор (litres.ru). Английская версия «Wine and Guilt» распространяется через Amazon, Apple books, Barnes & Noble, Kobo и другие площадки. За первый квартал 2026 года западные площадки принесли 80 проданных экземпляров при роялти около 1,5 доллара с копии. Литрес платит вдвое меньший процент, но приносит больше денег.
Марина Йелс не смогла зарегистрироваться в Amazon KDP напрямую, так как казахстанский мобильный номер там не проходит. Роман на английский она перевела сама, по профессии она переводчик. Обе аудиоверсии книги — русскую и английскую — ей записали бесплатно сами площадки. А издательства, которые год назад не ответили на рукопись, летом пришли сами.
Казахстанский номер телефона не проходит регистрацию в Amazon
— Как вы вышли на англоязычный рынок?
Сначала была русская версия. Путь такой: Литрес — как самый простой способ издаться, дальше Ridero — оттуда книга разошлась по маркетплейсам, дальше казахстанские Яндекс Книги. Только после этого я взялась за перевод.
Переводила сама. Перевод — моя специальность, поэтому вопрос «где взять переводчика и сколько это будет стоить» передо мной не стоял.
Главная сложность при художественном переводе — это адаптация текста под аудиторию. Шутки, устоявшиеся выражения, пословицы — всё это может быть непонятно иностранному читателю, и для этого необходимо подобрать смысловые аналоги, чтобы было понятно. Однако, место действия в моей книге — Франция, поэтому мне было легче адаптировать текст, так как я изначально держала в голове портрет читателя.
Первым делом меня заинтересовал Amazon. И там я упёрлась в барьер, о котором раньше не знала. Казахстанские мобильные номера не подходят для регистрации в KDP. Нужен американский номер. Уже позже я узнала, что можно купить американскую E-SIM для решения этой проблемы.
Обход я нашла через агрегаторы. Draft2Digital, LuLu и IngramSpark — платформы-посредники, они позволяют выйти на все западные сервисы, не регистрируясь в каждом напрямую. Я загружаю книгу на Draft2Digital, даю разрешение на распространение, а платформа развозит её по магазинам: Amazon, Apple Books и десятки региональных сервисов, включая латиноамериканские и европейские.
Английская версия сейчас представлена на большем количестве площадок, чем русская. Притом, что русская вышла первой и на неё пришлась вся моя маркетинговая работа.
К традиционным англоязычным издательствам я даже не подступалась. На американском рынке заявки от авторов напрямую не принимают, только через литературных агентов, а найти агента тяжело даже американцам — тем более автору из Казахстана, учитывая, что многие в индустрии не представляют, где эта страна находится.
Amazon банит ИИ-книги, и порог входа вырос для всех
— Зайти сейчас было бы так же просто?
Нет. Когда я заходила, требований почти не было, только модерация. Сейчас Amazon массово блокирует книги, сгенерированные нейросетями, закрывает аккаунты, снимает публикации. Речь о потоковом контенте, бесконечных однотипных романах про мафиозных боссов и Золушек, которые заливаются миллионами. Это книги, вызывающие brainrot — то есть те, от которых у читателя «гниют» мозги. Хотя признаюсь, что их можно отнести и к категории «guilty pleasure», то есть истории для расслабления мозга, кому как.
На фоне этой чистки Draft2Digital с весны 2026 года тоже ужесточил свои правила. Ввели разовый взнос за активацию аккаунта, модерация стала дольше и тщательнее, платформа смотрит, о чём книга и где она распространяется. Также ввели правила минимальных продаж — если за год ваша книга заработала менее 100$, то с вас будут взимать комиссию в размере 12$ в год. Мой роман прошёл, он написан человеком, и я писала его несколько лет. Печально, но порог входа для честных авторов вырос из-за тех, кто заливал ИИ-мусор.
Обе аудиокниги достались бесплатно
— Кто платил за озвучку?
Никто. Профессиональная озвучка стоит дорого, мне она не стоила ничего.
Apple Books сами прислали предложение направить заявку на озвучивание. Я согласилась, англоязычная аудиоверсия вышла на их платформе. Ноль вложений.
С Литрес похоже. Я поставила галочку в личном кабинете, что хотела бы озвучку. Платформа рассмотрела книгу, приняла её, нашла живого чтеца — Марину Филиппову, мою тёзку, и записала профессиональную аудиоверсию, эксклюзивную для Литрес. На Яндекс Книгах доступна отдельная версия, озвученная синтезом.
Книга существует в электронном виде, в аудио и в печати по требованию, на обоих языках. Печать идёт через Ridero для русской версии и через Amazon для английской.
Печать по требованию сняла головную боль. Тираж не печатается, не хранится, не списывается. Клиент заказывает, площадка печатает и доставляет. Моя знакомая в Германии так и получила бумажный экземпляр, заказав его на Amazon.
Процент выше на Западе, денег больше на Литрес
— Сколько реально доходит с одной продажи там и там?
За первый квартал 2026 года отчёт Draft2Digital показал 80 проданных экземпляров, роялти около 1,5 доллара с копии в среднем по всем форматам. Текущая ставка по электронной книге выше. При цене 2,99 доллара до меня доходит 1,78, почти 59% после всех комиссий. Сначала свою долю берёт Amazon, потом Draft2Digital.
Разбивку по форматам платформа не даёт. Сколько из 80 экземпляров пришлось на электронку, сколько на аудио, сколько на печать по требованию, я не знаю. Отчёты приходят с задержкой, раз в несколько месяцев.
На Литрес роялти всего 25%, потому что я не дала им эксклюзивную лицензию. Электронная книга стоит там 229 рублей, значит мне причитается около 57 до вычета налогов. Если бы дала эксклюзивную, роялти были бы 35% (selfpub.ru). Зато книга параллельно живёт на Яндекс Книгах, Wildberries и Ozon.
А если читатель берёт по подписке, там вообще мало. Формулу я сама до конца не понимаю.
Роялти русскоязычных платформ ощутимо меньше, чем на западных.Например, за одну продажу текстовой версии мне было начислено 16.64 рубля роялти и 38.7 рублей роялти ProRata (это когда читатель берет книгу по подписке), в сумме 55.34 рубля, в другой день мне начислили 31.69 рублей роялти и 5.89 рублей роялти по подписке, выходит 37.58 рублей с продажи. Как я понимаю на начисления влияет и глубина прочтения — то есть количество прочитанных читателем страниц.
Пометка редакции: у Литреса есть продвинутый статус — 50% по неисключительной лицензии при 200 продажах одной книги за 90 дней и 200 подписчиках на странице автора. Уточняем, применим ли он в этом случае. Нет, у меня пока нет 200 подписчиков.
— Но продаётся на Литресе при этом больше?
За прошлый месяц в Литрес было 1557 просмотров книги и 128 продаж против 80 экземпляров за 1-ый квартал 2026г на всём западном направлении. Плюс, если говорить о Литрес, еще 120 человек добавили книгу в избранное — все они мои потенциальные читатели, которых книга заинтересовала, но они пока не готовы её купить.
Объём мне дал русскоязычный сегмент, и не сам по себе — Литрес продвигал книгу на собственных страницах, потому что я участвовала в конкурсах и премиях платформы. Также обзор на книгу сделали несколько литературных блогеров, книга появилась в эфире казахстанского телеканала Almaty TV в рубрике «Таңғы студио». Всё это помогло привлечь аудиторию.
Цены при этом плавают, площадки периодически устраивают свои акции. Бумажная на Amazon недавно была 17 долларов, сейчас со скидкой 13,55. На Barnes & Noble бумажная версия идёт по 17 долларов, электронная по 2,99 (barnesandnoble.com). На Wildberries и Ozon разброс сильнее, бумажная книга то стоит 11 000 тенге, то падает до 7–8 тысяч тенге.
Деньги накопились, но Марина Йелс их не выводит
— Что происходит с заработанным?
На обеих площадках суммы лежат. Ни одну я не вывожу.
С Литресом причина техническая. Это российская платформа, а перегон денег между Россией и Казахстаном сейчас проблематичен. Чтобы вывести роялти, мне проще всего сначала открыть счёт в России, а это требует личного присутствия, то есть поездки. Потом привязать счёт в кабинете, потом переводить из России в Казахстан, если счёт не под санкциями.
С западными деньгами причина арифметическая. К комиссиям площадок добавятся банковские, конвертация и налог 10%. От 1,78 доллара после всей этой цепочки останется мало. При текущих объёмах выводить не имеет смысла. Пусть лежит.
Издательства отказали, а через год пришли сами
— Зачем тогда всё это, если денег с книги нет?
Книга работает на построение личного писательского бренда. Задачи повторить путь Стивена Кинга с первой книги у меня не было. Автор без имени и без аудитории не залетает сразу. Роман писался несколько лет и после выхода стал инструментом.
Проверить, работает ли стратегия, можно по одному факту. Сначала я рассылала рукопись в издательства сама. Публикаций нет, отзывов нет, аудитории нет, интереса не проявили. Тогда я пошла в самиздат. В конце июля 2026 года казахстанское издательство CHITODEL подписало со мной договор на бумажное издание русской версии, права только на Казахстан.
К этому моменту уже продавалась на двух языках, имела оценки и отзывы на площадках и прошла через конкурсы. Роман входил в лонг- и шорт-листы литературных премий, в частности в шорт-лист международного конкурса «Любовь между строк» от Литрес, куда было подано около 1 200 работ, а в короткий список в моей номинации отобрали 5.
Подтверждается другое. «Вино и вина» вошла в лонг-лист премии «Электронная буква 2025» сразу в трёх номинациях — «Книга года», «Дебют года» и спецноминации «Любовь в каждом слове» (https://ebukva.litres.ru/long-list-2025). В шорт-лист, опубликованный в декабре 2025 года, книга не прошла.
Договор с издательством я заключила на три года. Первый запланированный тираж составит 500 экземпляров. Роялти рассчитывается из фактической оптовой стоимости реализованных экземпляров (до 200 – 10%, от 200 – 15%, от 500 – 20%). Издательство не гигант индустрии, и я это признаю, но позиционировать себя хочу именно как казахстанского автора, поэтому бумажное издание через казахстанское издательство меня устраивает. К тому же, ключевой канал распространения моей книги это всё же интернет-площадки, а бумажное издание без вложений с моей стороны это приятный дополнительный инструмент продаж, нежели основной. Ближайшая цель — успеть отпечатать сигнальный тираж к писательскому фестивалю Fahrenheit (@ fahrenheitfest) 31 октября.
Деньги приносят редактура и гострайтинг
— На что вы живёте, если книга не кормит?
Литература приносит мне деньги, просто не через собственный роман. Я оказываю издательствам услуги литературной редактуры. Работаю как гострайтер, то есть пишу книги за экспертов, которые дают материал и рассказывают содержание. За последние два года так написаны три книги, для политиков и специалистов бьюти-индустрии. Имён назвать не могу по условиям работы. Ну и оказываю услуги перевода — как устно, так и письменно.
Хотелось бы, чтобы государство оказывало казахстанской литературе большую поддержку. Про фонд Qazaq Creative я знаю и зарегистрировалась там как креатор. Недавно фонд объявил грант на литературное творчество в том числе, но доступен он только юридическим лицам и индивидуальным предпринимателям, а я работаю как самозанятая.
Господдержка оказалась настроена под юридический статус, которого у типичного автора, как правило, нет. Зато за грант сможет побороться моё издательство.
Восемьдесят экземпляров за квартал не кормят
— Кому не стоит идти в самиздат на английском?
Тому, кто рассчитывает в одночасье прославиться на весь мир и жить на роялти с продаж.
